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画家读古诗

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发表于 2021-2-7 08:10:19 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
《杜牧诗意》

杜牧《山行》诗曰:远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

唐诗经典,老幼皆知。

黄永玉以画面阐释这首诗,呈现出一种古雅悠远、令人向往陶醉的境界。近景是坐在牛车上的诗人,牛,长而宽的板车,两个超大黑轮子,盘腿端坐的诗人,线条简约清晰。

这是远古“慢节奏”的生活,一行一动一吟一唱都给人以超然于尘世之外的感染。此仙人也!而仙人又入了火红的高远之境,作者以墨笔画出一片树干,以红黄两色几乎是乱塗乱点出枫叶,境界全出。
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 楼主| 发表于 2021-2-7 08:11:03 来自手机 | 显示全部楼层
《张继诗意》

张继的《枫桥夜泊》也是一首老幼皆知的唐诗:月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

黄永玉这幅阐释图比较合于中国传统山水画章法,观感亦好。画面切割成上下两块,彼岸的蓝色霜天下有渔火闪烁,诗本来就写出无限寂寞惆怅,画面也体现得好。

此岸有寒山寺,有夜半靠岸的客船,两岸隔水呼应,更加浓了人生苦短的愁绪。红色对画面的点缀,除了与彼岸蓝色霜天造成技术对比以外,另有热烈相思的意味。
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 楼主| 发表于 2021-2-7 08:12:04 来自手机 | 显示全部楼层
《松下问童子》

唐代贾島的诗:松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。原标题为《寻隐者不遇》。

黄永玉大概不想以“贾岛诗意”为题,又不想用原诗题“寻隐者不遇”,或者一时没想起,干脆借了正文第一句为题。

这幅画的技术耐人寻味。群山用排笔刷了那么几下子,虽然每一刷子自身有墨色变化,但说不上是意笔,也不是泼墨。而在不起眼的左下角,清晰可瓣地画出了一棵松,松下站着前来访友的老朽,和答话的童子。这一个局部是画心或者画眼所在。

军事上有名言,“伤其十指不如断其一指”。这一松一老一幼画精准了,乃有“断指”之威力!剩下的事情,越粗率省力越好,排笔一挥草草刷成。作者又弄出一招,让题款的原诗成一线高挂右方天庭,暗示深山之高竣,师父或许已为寻觅仙草飘然云外。

如果有人不厌其繁地把群山画得十分“严谨正规”,那绝对是浪费不讨好的事。
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